Em uma bela passagem em Tennessee Williams '"Orpheus Descending", um desperado quebrado
imagina a vida como um pássaro mítico capaz de voar para sempre - e, portanto, nunca tocar baixo
uma terra corrupta até a hora de morrer.
Como John Lahr reconhece em seu magnífico "Tennessee Williams: Mad Peregrinação da carne" - uma das biografias mais bem escrito e mais extraordinárias que eu já li, em qualquer campo - metáfora Williams descreve sua própria busca pela liberdade criativa.
Como John Lahr reconhece em seu magnífico "Tennessee Williams: Mad Peregrinação da carne" - uma das biografias mais bem escrito e mais extraordinárias que eu já li, em qualquer campo - metáfora Williams descreve sua própria busca pela liberdade criativa.
Como Lahr também deixa claro, a maravilha é que este pássaro já voou em tudo - e ficou no ar por tanto tempo antes de cair.
Não é nenhum segredo que a família problemática Williams - em forma de quem ele era e o que
Não é nenhum segredo que a família problemática Williams - em forma de quem ele era e o que
ele escreveu - incluindo um pai abusivo e alcoólatra, uma mãe emocionalmente distante e uma irmã mentalmente instável.
Ao invés de abrir a sua biografia por sofrer através desses primeiros anos - o que Lahr reconhece, com razão, são abordados em detalhes em "Tom", a biografia de Lyle Leverich de Williams até 1945 -
Ao invés de abrir a sua biografia por sofrer através desses primeiros anos - o que Lahr reconhece, com razão, são abordados em detalhes em "Tom", a biografia de Lyle Leverich de Williams até 1945 -
Lahr começa com o marco Broadway abertura que ano do "The Glass Menagerie" jogar que fez Williams, colocando seu drama familiar no palco.
Lance inicial de Lahr está revelando sobre como funciona esta biografia, de três formas relacionadas.
Primeiro, é um microcosmo do método de Lahr, em exibição em muitos dos perfis de teatro longos que ele escreveu para o The New Yorker, em que Lahr rotineiramente salta para a frente e para trás no tempo - uma técnica que funciona particularmente bem com um escritor como Williams, que foi sempre assombrado pelo passado.
Por isso, mesmo quando ele está imerso na encenação de "Menagerie" - uma das muitas bolas paradas cativante deste livro - Lahr efeitos de transição magistrais em digressões que envolvem
Lance inicial de Lahr está revelando sobre como funciona esta biografia, de três formas relacionadas.
Primeiro, é um microcosmo do método de Lahr, em exibição em muitos dos perfis de teatro longos que ele escreveu para o The New Yorker, em que Lahr rotineiramente salta para a frente e para trás no tempo - uma técnica que funciona particularmente bem com um escritor como Williams, que foi sempre assombrado pelo passado.
Por isso, mesmo quando ele está imerso na encenação de "Menagerie" - uma das muitas bolas paradas cativante deste livro - Lahr efeitos de transição magistrais em digressões que envolvem
a infância de Williams e longo aprendizado artístico, dando-nos a primeira de muitas participações especiais texturizados envolvendo o enorme elenco de personagens que desempenharam papéis integrais na vida de Williams.
Em segundo lugar, a mineração "Menagerie" para contar a história de Williams primeiros anos reflete o entendimento de Lahr das peças como Williams '"autobiografia emocional, instantâneos de mutação do seu coração."
"Para contar a história das peças é contar a história do homem, e vice-versa", escreve Lahr. Sua "romance com o teatro lhe permitiu obter suas entranhas para fora e agir fora dos fragmentos em guerra de loucura família à qual ele tinha sido uma substituta toda a sua vida."
Lahr conta essa história de forma brilhante - oferecendo penetrantes leituras psicológicas, tornando o caso de Williams negligenciado depois trabalhar e dar adereços para os principais atores coadjuvantes que ajudaram a fazer Williams peças brilhar. Justamente ele destaca agente de longa data Audrey Madeira e
Em segundo lugar, a mineração "Menagerie" para contar a história de Williams primeiros anos reflete o entendimento de Lahr das peças como Williams '"autobiografia emocional, instantâneos de mutação do seu coração."
"Para contar a história das peças é contar a história do homem, e vice-versa", escreve Lahr. Sua "romance com o teatro lhe permitiu obter suas entranhas para fora e agir fora dos fragmentos em guerra de loucura família à qual ele tinha sido uma substituta toda a sua vida."
Lahr conta essa história de forma brilhante - oferecendo penetrantes leituras psicológicas, tornando o caso de Williams negligenciado depois trabalhar e dar adereços para os principais atores coadjuvantes que ajudaram a fazer Williams peças brilhar. Justamente ele destaca agente de longa data Audrey Madeira e
diretor Elia Kazan; Lahr faz um caso convincente de que a colaboração de Williams com Kazan "foi o mais influente no teatro americano do século 20."
Em terceiro lugar, o foco inicial de Lahr no intensamente autobiográfico "Menagerie" introduz tema central de Lahr: Williams "canibalização de si mesmo e os outros para a sua arte."
Desenhando um arco dramático tão fascinante como as Williams mesmo criou, Lahr traça como Williams escrita - que inicialmente o libertou de sua infância repressivo - eventualmente escravizados ele, precipitando uma espiral descendente de bebida e drogas através do qual ele lidou, cada vez com menos sucesso, com sua necessidade insaciável de adoração.
Williams escreveu essas palavras durante os ensaios para "Sweet Bird of Youth", a sua colaboração final com Kazan; viveria por mais um quarto de século, muito do que passou em u
ma névoa induzida por drogas, culminando em sua 1.983 suicídio. (Lahr, que não puxa socos, desmascara o mito popular de morte por asfixia acidental.)
"Antes de seu sucesso," Lahr escreve: "Williams tinha tudo para lutar por, agora ele tinha tudo para defender."
"Antes de seu sucesso," Lahr escreve: "Williams tinha tudo para lutar por, agora ele tinha tudo para defender."
"Estou assombrado o tempo todo", escreveu Williams para Kazan, por "minha morte como um artista: Estou assombrado por esse terror, e é por isso que eu bebo como eu, e por que eu trabalho compulsivamente como eu."
. "Eu não posso escrever E se eu não posso escrever, eu não quero viver", disse Williams à sua última companheira - uma das muitas pessoas Lahr entrevistados, em conjunto com a pesquisa de arquivos exaustiva.
. "Eu não posso escrever E se eu não posso escrever, eu não quero viver", disse Williams à sua última companheira - uma das muitas pessoas Lahr entrevistados, em conjunto com a pesquisa de arquivos exaustiva.
foto Marty Reichenthal
Dito esta biografia; ele vai ficar como um clássico literário. Melhor dramaturgo americano não merece menos.
imagens google e facebook
Nenhum comentário:
Postar um comentário